映画の旅－日本映画

「浮雲」1955.1封切り　東宝　監督　成瀬巳喜男　森　雅之　高峰秀子　31歳　キネマ旬報ベストテン1位
<長部日出雄「邦画の昭和史」から
日本映画史に残る名作との世評が高い。原作は林芙美子。高峰秀子には小津安二郎から、「デコにとっても成瀬にとっても最高の仕事」と手紙が届いたという。<キネマ旬報社発行「高峰秀子」－年譜・昭和30年・1955　31歳から。>
一般の観客ばかりでなく、同業の監督や専門の映画批評家をも唸らせた映画はめったにない。さらに小津安二郎は「おれに撮れないシャシンは、溝口の「祇園の姉妹」と成瀬の「浮雲」だ」と言った。辛口、辛辣な批評家の津村秀夫さえ「成瀬巳喜男一世一代の傑作」と感動したという。

鈴木慶治－
高峰秀子は、自ら属した映画界をうたかたのような・あぶくのようだという。－はやくから虚飾に満ちた大人社会に生きる自分を認識していた。
高峰秀子は、映画界に未練、執着をもたなかった。もちろん俳優という自分にも固執していなかった。映画でえた栄誉は(トロフィ－、賞状)のほとんどを自らの意思で処分・寄贈している。　　　　　　2020.5.12
以下－「おいしい人間」から
「5歳の頃から映画の子役として忙しく働いていた私は、小学校すらロクに行っていない。「ガッコへ行けない」という欲求不満のせいか、撮影の合間にはひたすら、本にかじりつくようになった。本屋へ走っては、手当たり次第に本を買い込み、むつかしい本はブン投げ、やさしそうな本だけを拾って読み散らす、という、全くの乱読であった。」
「私は大正生まれだが、撮影所に働く人たちは明治生まれの大人ばっかりだったから、私の耳学問は自然に変則的な知識にかたよっていった。さぞこましゃくれたイヤ味なガキだったろう。もの心ついたとき、私は「女優」という職業に疑問を持った。が、イヤだといっても女優をやめては親子三人ヒボシになる。とにかく、仕事というものは好ききらいでするものではないと割り切った。幸か不幸か、軽佻浮薄、冷酷無残な映画界は、自分自身を鍛えるにはじつに絶好な場所である。私の人生は不信と反抗の精神にはじまったといっていい。････」
鈴木慶治－
大宅壮一は高峰さんを評して、「女が２５パ－セント、男が２５パ－セント、あとの５０パ－セントはミネラルウォ－タ－」と言った。軽佻浮薄・冷酷無残と映画界を断じる女優などただものではない。ミネラルウォーターの効用?か、はたまた、大女優のなせるわざだったのか。
こんな話しもある。作家、太宰治・作品の映画化にあたり、直接、高峰さんは太宰治に会ったことがあるという。その時の印象。「－野良犬が照れちゃったみたいな、ダランダランした人でしたよ。背はちょっと高くて(高峰さんの身長は158ｾﾝﾁ)、もう胸なんかペッチャンコで、「ボク、肺病ｫ-」って感じで。新橋へ下駄履いてきましたよ。料亭で宴会が終わってﾌﾟﾛﾃﾞｭ-ｻ-が「そろそろこの辺りで･･･」といってもお開きにしてくれないの。･･･「もっと飲ませろ。ｹﾁ!」なんて。ダサイオサムって感じで･･･。それが太宰さんを見た最後でした。無頼派というか、なんか無茶苦茶の。でもいいね。あれだけ正直だと。キネマ旬報社発行・「高峰秀子」所収－思い出の作家たち・から
どんな文藝評論家もかけない高峰さんの「ダザイオサム論」だと思いました。太宰さんにはちょっぴり気の毒でしたが･･･。

原　節子1920.6.17-2015.9.5<1935.15歳で映画デビュ－>・<1962.42歳で映画界を去る>

1959年・原自身の言葉が印象的である。平凡社ライブラリ－　「原節子　伝説の女優」　著者・千葉伸夫　2001.4.9初版第1刷
「永遠の処女とか神秘の女優なんて、名前はジャ－ナリズムが勝手につけてくれたものですから責任は負わないけど、私だってカゼを引けばハナも出るし、寝不足なら目ヤニも出るし、別にカスミを食べて生きているわけじゃないんですよ。さっきもいった通り、ものぐさの上に口下手ときているので、なかなか理解してもらえないんですね。ただ私生活の上でファンの方の夢をこわすだけはしたくないと、それだけはきびしく自戒してきたつもりです。････」

以下－出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』から。
神奈川県橘樹郡保土ヶ谷町帷子（現在の横浜市保土ケ谷区月見台）で父：藤之助、母：ナミの間に末っ子として生まれた。兄弟は男2人、女5人であった。保土ヶ谷尋常高等小学校（現：横浜市立峯小学校）から私立横浜高等女学校（現：横浜学園高等学校）に進むが、家庭が経済的に困窮していたこともあり、次女光代と結婚していた映画監督の熊谷久虎の勧めに従って映画界に入ることにし、女学校を二年で中退した]。
1935年4月15日、日活多摩川撮影所に入社し、同年の日活映画『ためらふ勿れ若人よ』（田口哲監督）で映画デビュー。同作で演じた役名「節子」から芸名をとって「原節子」とした。 1936年、第7回出演作品『河内山宗俊』撮影中に見学にきたドイツのアーノルド・ファンク監督の目にとまり、初の日独合作映画『新しき土』のヒロイン役に抜擢される。ファンクは当初、田中絹代も一緒にキャスティングしようとしたが田中が松竹の専属であったためにかなわず、原のみのキャスティングとなった。伊丹万作監督も請われて協力したこの作品は、結果としてファンクが編集した版と、ファンクと対立した伊丹が編集した版の両方がつくられてどちらも公開された。

「晩春」の写真　下2枚も。

1937年3月12日、原は義兄熊谷久虎や東和の川喜多長政らと共に下関から海路大連に向かった。そこからシベリア鉄道を利用して3月26日にベルリンに到着。先に帰国していたファンクが一行を出迎え、アドルフ・ヒトラーはじめ、ナチ党幹部がこの映画をすでに見ており、皆から高評価を受けたと伝えた。宣伝省の工作もあって、原はドイツ各地で大歓迎された。この後一行はフランスからアメリカへ渡り、7月28日に帰国した（ちなみにこの『新しき土』における日独合作映画の製作は、11月25日に締結される日独防共協定の交渉と準備のための両国スタッフの往来をカモフラージュするためのものだったという。<国策的映画に肯定的な作品に参加したことを、後年、原節子自身は反省の言葉を残している。>

11月30日に発足した東宝映画株式会社に移籍する。『新しき土』への出演によって一躍、銀幕のスターダムに駆け上がった原だったが、「もっと勉強してからスターになるべきだった」と小杉勇が述懐したように、しばしば演技が未熟であるという批判にさらされることになる。今井正によれば、戦中の原は義兄熊谷久虎[注釈 1]に影響されて「ユダヤ人謀略説」を唱えていたという。太平洋戦争中は、1942年の『ハワイ・マレー沖海戦』をはじめ『決戦の大空へ』、『勝利の日まで』、『望楼の決死隊』などの戦意高揚映画に数多く出演している。1946年9月、終戦後の翌年の原は資生堂のイメージガールに起用され、戦後初の多色刷りポスターが街中を賑わせた。さらに黒澤明監督の戦後初の作品『わが青春に悔なし』のヒロインに抜擢される。当時の東宝はいわゆる東宝争議のさなかにあり、そのあおりを受けた原は新東宝映画製作所に移る。
1947年6月フリーの女優として独立する。フリー第一作は初の松竹出演作品となった『安城家の舞踏会』（1947年）であった。同作のヒットで原は戦後のトップ女優としての地位を確立した。 1949年、『青い山脈』では女性教師役を演じ、服部良一作曲の同名主題歌とともに映画も大ヒットした。初めて小津安二郎監督と組んだ作品『晩春』に1949年出演。1961年の『小早川家の秋』まで小津監督の6作品に出演を果たすことになる。

羨ましいと思う女優は－と聞かれて、原節子はイングリッド・バ－グマンをあげている。<「近代映画」1949.6から>　29歳
仕事の点で羨ましいと思うのは、あちらの女優さんだ。特にイングリッド・バ－グマンを見ていると、飾らない美しさと、巧まない上手さがにじみ出ているので、私もこんなになれたらなアといつも羨ましくて仕方がない。良い脚本と、良い監督と、理想的なメ－キャップ師と、デザイナ－と、そんな充分な配置の下で仕事をし、勉強の出来る環境に居られれば、私のようなものでも一寸は上手く出来るんじゃないかと思う。それにしてもバ－グマンなどは、そんなものを超越した彼女自身の輝きがスクリ－ンに溢れているので、そんな知的な美しさを持っている人が、やはり一番羨ましいと云えるだろう。　バ－グマン1915年生まれ。原節子より5歳年上。
平凡社　「原節子」千葉伸夫
　バ－グマンは、原だけでなく映画俳優がその欠落を痛感しがちな演劇の修行を映画界に入る前にしていた。こののち、老いをさらすことを厭わないバ－グマンと、それを拒んだふしのある原節子とは、俳優のバック・ボ－ンにおいて異なっていたのかもしれない。　P.255

原は一般的に小津作品での印象が強いが、出演作の中でもっとも多くメガホンをとったのは山本薩夫監督（7本）であり、以下6本で小津、島津保次郎、渡辺邦男、今井正が続く。

<小津安二郎からみ原節子>　
「原君を一言で批評してみると、第一に素晴らしく感のいい人だということであり素直であることだ。このことはお世辞でなく僕ははっきり言い切れる。晩春のシナリオも勿論紀子の役は、最初から原君を予定して書いた。原君自身は余り乗っていない様だが、僕は彼女を立派に生かして見せる自信のもとに仕事を続けている。」　「映画読物」1949.9
<原節子からみた小津監督>
「小津さんはテストを30回も40回もやるんですって、とお仕事が始まった当時訊いてみたんです。すると小津さんは、あなたがビ－ルを20本ものむのという噂と同じですよ、と笑ってましたわ。」
「とてもうるさい方だって聞いてしたでしょう。テストを何十回もやって････、泣かない俳優はいないなんて････。ところが、小津さんは、私に何にも言ってくれない････。いいわけはないので、お気にいらないのでしょうが、注文してもしようがないと思って、あきらめていらっしゃるのでじゃないかと････、なんだか不安で････。」
「私、監督にワンワンおしりをひっぱたかれて、苦しくってねられない････そんなお仕事をしてみたいですわ。」
　　　　　　　　　　　　　　「映画読物」1949.9　上原　謙との対談で。
鈴木慶治・補足－期せずして同様の思いを高峰秀子は小津監督に感じた。
<高峰秀子からみた小津監督>　
－「宗方姉妹」1950の撮影現場は、聞きしにまさる厳しさで、スタッフや俳優の肝っ玉は終始膠着状態、シンと静まりかえったステ－ジの中でセリフにダメが出、動作にダメが出、10回.20回とテストがくりかえされ、息づまるような緊張感の中で、撮影はワンカット、ワンカットと進行した。けれど、小津先生の演出は私にだけは呆気ないほど寛容だった。････それはそれで私にとってはなんとなく空おそろしく、仲間はずれにされたようでかえって居心地が悪かった。」－高峰秀子　エッセイ　人間スフィンスク　から
<小津監督から見て>毎日新聞1952.1.22
「女優では自分の映画に出た人でいえば原節子と高峰秀子がうまい。二人ともこっちの思うところをまちがいなく受け取ってくれて、それを素直にやってくれる。･･･高峰はいまちょうど具合の悪い年齢で、娘と大人の間のどっちつかずでむずかしいところだ。原節子には得手不得手がはっきりしている。黒沢くんのように使われると彼女はいいところが出せないのじゃないか。」
　　　　　　　　　　　　
小津監督は女優としての原節子を絶対的に高く評価し、自らの作品に起用し続けた。

「晩春」のあらすじ－
　原は56歳の大学教授の父(笠智衆)と暮らす27歳のひとり娘紀子。父親が未亡人と結婚するとウソをついて、ひとり娘に結婚を踏み切らせる。父親を慕っている紀子もようやく説得され、花嫁衣装を身につけて旅たつことになる。
－父と娘の結婚をきっかけとした別れのドラマだが、その中味は父親に対する親愛、欲望と、母親となるべき女に対する敵意、嫉妬、憎しみの心理、つまりエレクトラ・コンプレックスのドラマである。－千葉伸夫「原節子」より

1949年（昭和24年）、は『晩春』、『青い山脈』、『お嬢さん乾杯』の演技が評価され、毎日映画コンクールの女優演技賞を受賞した。ルックス先行の人気、とささやかれてきた原にとって演技面での評価をうけることは長きにわたる宿願であった。1952年の『東京の恋人』以降、しばらく出演作が途絶えたことでマスコミから「伝説の存在」と表現されるようになった（1953年公開の『恋の風雲児』は1945年作品）。ところが原が現場に復帰した1953年、『白魚』の御殿場駅での撮影中に原の眼前で実兄会田吉男（東宝のカメラマンであった）が助手の伊藤哲夫と共に列車に撥ねられ不慮の死を遂げるという悲劇に遭った。小津監督と原の代表作になった『東京物語』はこの事件の直後にクランクインしている。1954年、原は体調を崩して通院を繰り返すことになり引退をささやかれるようになった。

1963年12月12日、小津監督が東京医科歯科大学附属病院で没し（その日は小津監督の還暦の誕生日だった）、その通夜に出席したのを最後に原は女優業を事実上引退し、以降表舞台には一切姿を見せなくなった。晩年の原は鎌倉市で親戚と暮らしているとされ、近況に関しては殆ど外出しないが元気であったということだけが伝えられた。引退に関しては「老いていく姿を人前に晒したくないと考えていた」「撮影用のライトで白内障を患い、健康上の理由で引退を決意した」「戦前の国策映画に出演していた自分の責任を強く感じており、けじめをつけるべきだと考えていた」といった様々な憶測が飛び交ったが、高橋治は原が「小津の死に殉じるかのように」公的な場から身を引いたと表現している。当時、その理由として「畳の上での芝居がしづらくなったから」と岡田茉莉子に語っている。
1968年9月、小津との共同脚本家野田高梧の通夜に出たのを最後に、公の場から姿を消した。
1993年、笠智衆の通夜前に極秘に訪れ、一部の関係者に気付かれたのが最後の目撃であった。
2015年9月5日、肺炎のため神奈川県内の病院で95歳の生涯を閉じた。
原の訃報は没後約2か月半が経過した11月25日にマスメディアで伝えられた。

「晩春」

原節子　笠智衆　「晩春」　動画　1949.9.19　小津安二郎監督　原　節子　29歳
小津監督のこと－原節子の言葉　「映画ファン」1949.10－上原　謙との対談から
「私、はじめて先生にお会いしてびっくりしたわ。写真で拝見した時の想像では骨の細い華奢な方だとばっかり思っていた･･･ガッチリしてらっしゃるので････」「先生はキャメラの位置がとてもひくいでしょう。それで、始めのうちはいろいろまごついて･･」
「私、監督にワンワンおしりをひっぱたかれて、苦しくってねられない･･お仕事をしてみたいですわ。･･ワンカット、ワンカットをちょこちょことごまかしてやってしまうので、全篇を通して私の演技に流れるものがないのです･･」
－鈴木慶治　小津安二郎監督の厳しい演技指導に対し、自ら叩かれ、苦しいことを望む女優魂=「成長する女優」を志す言葉である。
「晩春」のシ－ン

小津安二郎監督は｢一時世間から美貌がわざわいして演技が大変まずいというひどい噂をたてられたこともあるが、僕はむしろ世間で巧いといわれている俳優こそまずくて彼女の方がはるかに巧いとすら思っている｣とし、1951年には「原節子ほど理解が深くてうまい演技をする女優は珍しい。『原節子は大根だ』と評するのはむしろ監督が大根に気づかぬ自分の不明を露呈するようなものだ。実際、お世辞抜きにして、日本の映画女優としては最高だと私は思っている」とも語っている。現役女優の頃は美貌のトップ女優で、その早い引退と引退後の完全な隠遁生活、生涯独身を貫いたことなども同じことから『日本のグレタ・ガルボ』と言われている。
原と同様、小津作品に多数出演した俳優の笠智衆は著書『大船日記』で「原さんは、きれいなだけじゃなく、演技も上手でした。ほとんどNGも出しません。めったなことでは俳優を褒めなかった小津先生が、『あの子はウマいね』とおっしゃっていたのですから、相当なもんです」「普段はおっとりとして、気取らない方でした。美人に似合わずザックバランなところもありました。撮影の合間に、大きな口を開けて『アハハ』と笑っとられたことを覚えています」と回想している。 (
原と共演したことがある女優の司葉子は原の一番の魅力を「清潔感｣と指摘、｢演技では出せない生地の魅力｣としている。司は引退後の原と電話で時々会話をしていた。
2014年発表の『オールタイム・ベスト 日本映画男優・女優』では原節子が女優4位となっている。この年の第1位は高峰秀子である。
2000年発表の「キネマ旬報20世紀の映画スタ－・女優」では女優1位が原節子で第4位は高峰秀子。(順番は全く逆になっている。)
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　以上出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』から。